Report

• [베를린] “터틀이 해임된다면 다시는 베를린에 영화를 출품하지 않겠다”2026-03-16
• [포커스] 홀드백 법제화, 영화산업의 다각적 성격 검토해야2026-03-13
• [포커스] 흥행 양극화, 바이럴마케팅, 소재주의, <왕과 사는 남자>의 흥행으로 보는 영화산업 전망2026-03-13
• [영화제] AI와 인간의 이중주, 세계 AI 영화제 ‘WAIFF Seoul 2026’을 가다2026-03-19
• [영화제] ‘WAIFF Seoul 2026’ 현장 스케치2026-03-19
• [인터뷰] 하고 싶은 이야기에 초점을 맞췄다, ‘WAIFF Seoul 2026’의 심사위원장 맡은 손승현 웨스트월드 대표이사2026-03-19

무비가이드

• [리뷰] 뒤틀린 두뇌 게임, 더 난해한 인간, <폭탄>2026-03-18
• [리뷰] 서로를 해칠 수밖에 없는 한쌍의 아메리칸드림, <드림스>2026-03-18
• [리뷰] 한 사람을 구원하는 것은 하나의 세계를 구원하는 것, <프로젝트 헤일메리>2026-03-18
• [리뷰] 서정적이고 아름다운 애니메이션을 기다려온 이들을 위한 축사, <녹나무의 파수꾼>2026-03-18
• [리뷰] 극장에서 마주하는 특별한 순간들, <극장의 시간들>2026-03-18
• [리뷰] 영화도 댄스처럼 그루브가 필요해, <스페셜즈>2026-03-18
• [coming soon] 퀸 락 몬트리올 2026-03-13

초이스

• <씨네21>이 추천하는 3월의 책 - 좋은 책과의 대화2026-03-17
• 씨네21 추천도서 - <만약 세상에서 까마귀가 사라진다면> 2026-03-17
• 씨네21 추천도서 - <창작과비평 211호 (2026년 봄호) 창간 60주년 기념호> 2026-03-17
• 씨네21 추천도서 - <어쩔수가없다 스토리보드북> 2026-03-17
• 씨네21 추천도서 - <대화극> 2026-03-17
• 씨네21 추천도서 - <마지막 홍콩배우 양조위> 2026-03-17
• [culture game] 천 배의 저항, 험한 세상의 등대가 되어2026-03-16
• [culture exhibition] 김수철 소리그림2026-03-16

스페셜

• [기획] 강렬하게 몰입도를 높였다 건너뛸 수 없는 타이틀시퀀스2026-03-19
• [인터뷰] 떨림을 주는 작품에서 영감은 솟아난다, 조경훈 언디자인드 뮤지엄 대표2026-03-19
• [기획] 첫눈에 사로잡을 시퀀스들, 조경훈 언디자인드 뮤지엄 대표가 애착을 느끼는 타이틀 시퀀스 5선2026-03-19
• [기획] 우리의 영화를 구하자, 커뮤니티시네마 페스티벌 vol.2 - 한일영화관의 여행2026-03-19
• [기획] 한선희 프로듀서의 한일영화관 여행담2026-03-19
• [기획] 넥스트 김동호를 찾아서, 창작자의 관점에서 보고 배우고 느낀 ‘한일영화관의 여행’기 2026-03-19
• [특집] 우주는 넓고 웃음은 힘이 세다, <프로젝트 헤일메리>에 관한 모든 것 - 인터뷰와 제작 비하인드, 천문학자와의 질의응답까지2026-03-20
• [특집] 포옹의 종료는 어떻게 알아? - 느낌으로! <프로젝트 헤일메리> 속 언어로서의 숫자, 번역, 몸짓2026-03-20
• [인터뷰] “나 행복. 우리 친구. 행성들을 구하자”, <프로젝트 헤일메리> 필 로드, 크리스토퍼 밀러 감독2026-03-20
• [특집] 극한의 불안, 가상의 교감을 실현시킬 때 - <프로젝트 헤일메리>, 라이언 고슬링의 터닝 포인트가 되다2026-03-20
• [특집] <프로젝트 헤일메리>의 11가지 비밀 - 감독 · 원작 소설가 · 각본가 · 배우 라이언 고슬링이 직접 들려준 비하인드 스토리2026-03-20
• [특집] 헤일메리호는 어떻게 만들어졌나 - <프로젝트 헤일메리>의 미술, 촬영, 시각효과, 음악 그리고 프랙티컬 이펙트에 관하여2026-03-20
• [특집] 문과 기자가 묻고, 천문학자가 답하다 - 천문학자가 설명하는 <프로젝트 헤일메리>의 진실 혹은 거짓2026-03-20
• [LIST] 고아성이 말하는 요즘 빠진 것들의 목록2026-03-16

피플

• [커버] 극장으로 모여 - <극장의 시간들> 소개와 이종필, 윤가은, 장건재 감독의 대담2026-03-17
• [인터뷰] 놀이, 작업, 일…영화의 시간들 - <극장의 시간들> 이종필, 윤가은, 장건재 감독의 대담2026-03-17
• [커버] 시간, 열정, 교육으로 나를 키운 영화 - 영화에 대한 애정을 지피는 영화들2026-03-17
• [커버] 왜 그렇게 좋았을까 - <극장의 시간들> 소개와 세 감독의 추천사2026-03-17
• [trans x cross] 어린이가 주체로 서는 장, <어린 철학자> 이지현 PD2026-03-16
• [인터뷰] 종료될 수 없는 운동, <오, 발렌타인> 홍진훤 감독2026-03-19
• [인터뷰] 된다, 된다! 이 영화가 사랑받을 거라는 확신, <왕과 사는 남자> 제작사 온다웍스 임은정 대표2026-03-19

칼럼

• [송경원 편집장의 오프닝] What happens next?2026-03-13
• [전승민의 클로징] 폭탄보다 고요하게2026-03-19
• [김소미의 편애의 말들] <센티멘탈 밸류> 내가 사는 집2026-03-19

영화읽기

• [비평] 선택의 힘과 무게를 곱씹으며, 김소희 평론가의 <우리에게는 아직 내일이 있다>2026-03-25
• [21세기 영화란 무엇인가?] 열린 문틈에서 - 영화가 탄생하는 곳: 홈 무비에서 집단 제작 그룹까지2026-03-18

• [OPENING] 에디토리얼
• [NEWS] 통신원 베를린
• [LIST] 배우 고아성
• [FOCUS] 영화 배급사·유통사가 지적하는 홀드백 법제화의 맹점은
• <왕과 사는 남자>의 흥행으로 보는 영화산업 전망
• [COVER] <극장의 시간들> 소개와 이종필, 윤가은, 장건재 감독 대담
• [INTERVIEW] <오, 발렌타인> 홍진훤 감독
• [TRANS × CROSS] <어린 철학자> 이지현 PD
• [INTERVIEW] <왕과 사는 남자> 제작한 임은정 온다웍스 대표
• [COMING SOON] <퀸 락 몬트리올>
• [REVIEW MOVIE] <폭탄> <드림스> <프로젝트 헤일메리> <녹나무의 파수꾼> <극장의 시간들> <스페셜즈>
• [REVIEW] ★★★★★
• [COLUMN] 김소미의 편애의 말들
• [SPECIAL] <프로젝트 헤일메리>에 관한 모든 것 - 인터뷰와 제작 비하인드, 천문학자와의 질의응답까지
• [FEATURE] 모션그래픽 스튜디오 ‘언디자인드 뮤지엄’에서 만난 타이틀시퀀스의 세계
• [CULTURE] GAME
• [FEATURE] 커뮤니티시네마 페스티벌 VOL.2 – 한일영화관의 여행
• [ESSAY] 박 로드리고 세희의 초소형 여행기
• [FRONTLINE: THE PASSEUR] 김소희 평론가의 <우리에게는 아직 내일이 있다>
• [CINEMA ODYSSEY] 영화가 탄생하는 곳: 홈 무비에서 집단 제작 그룹까지
• [CULTURE] EXHIBITION
• [BOOKENDS] <씨네21>이 추천하는 3월의 책
• [영화제] 세계 AI 영화제 ‘WAIFF Seoul 2026’를 가다
• [READER’S CLUB] 독자이벤트&독자선물
• [CLOSING] 전승민의 디스토피아로부터