News

• [해외뉴스] 제98회 아카데미 시상식 결과는? 2026-03-20

Report

• [로마] 오스카 가고 다비드 디 도나텔로 오다 - <비발디와 나> 최다 후보 지명… 올해 다비드 디 도나텔로상의 주요 변화는?2026-03-23
• [포커스] 상영관은 열렸다, 시네마테크는 없다2026-03-20

무비가이드

• [리뷰] 너였다가 너였다가 나였다가 우리일 것이다, <메소드연기>2026-03-25
• [리뷰] 선한 것이 밋밋한 것은 아니다, <열여덟 청춘>2026-03-25
• [리뷰] 추격의 속도를 낮추고 주인공의 잿빛 내면으로, <프로텍터>2026-03-25
• [리뷰] ‘보편의 서사’를 드라마화하며 돌출된 것과 무마된 것, <김~치!>2026-03-25
• [리뷰] 마을, 친구, 그리고 너라는 내 삶의 완충재, <사랑, 우유, 그리고 치즈>2026-03-25
• [리뷰] 과감한 클로즈업과 살결이 부딪히는 관능미, <연지구>2026-03-25

초이스

• [culture book] 소유하기, 소유되기2026-03-23

Culture

• [오수경의 TVIEW] 월간남친2026-03-20

스페셜

• [기획] K콘텐츠 DNA를 할리우드에 이식시킨 <프로텍터> 탄생기2026-03-26
• [인터뷰] 꿈은 결국 실행하는 사람의 것이다, <프로텍터> 문봉섭 작가 겸 아낙시온 스튜디오 대표&제작자 주방옥 블러썸 스튜디오 대표2026-03-26
• [기획] 내려놓지 말고 그냥 계속 찍어!, <프로텍터>를 만든 또 다른 주역들2026-03-26
• [기획] 왕들의 귀환, <해리 포터> <반지의 제왕> <스타워즈>··· 판타지 IP의 복귀 소식과 산업 현황2026-03-26
• [기획] <스타워즈>는 귀여운 그로구가 먹여살린다 - 판타지 IP의 복귀 소식과 산업 현황2026-03-26
• [기획] 다음 왕은 누구? - 주목받는 차세대 판타지 IP들2026-03-26
• [특집] 전쟁과 영화 - 21세기 미디어가 전쟁을 재현하는 방식&2000년대 이후 전쟁과 영화의 지도2026-03-27
• [특집] 차가운 전쟁, 뜨거운 이미지, 분열된 세계 - 21세기 미디어가 전쟁을 재현하는 방식2026-03-27
• [특집] 2000년대 이후 발발한 전쟁을 소재로 한 17편의 작품 소개2026-03-27
• [특집] “No to War, and Free Palestine” - 동시대 전쟁에 관한 영화제·시상식의 반응2026-03-27

피플

• [커버] 재밌게 홀려드립니다 - 레진스낵 감독 7인 이병헌, 이원석, 배종, 조슬예, 심형준, 송원찬, 이샛별 감독2026-03-24
• [커버] 선 넘을 줄 아는 이야기들 - 레진스낵 감독 7인의 작품2026-03-24
• [인터뷰] 먼저 문을 열고 싶었다 - <애 아빠는 남사친> 이병헌 감독2026-03-24
• [인터뷰] 죽음을 가볍게, 역설적으로 - <사랑하는 죽음> 이원석 감독2026-03-24
• [인터뷰] <웰컴 투 동막골>의 온기가 <자살소년>(가제)으로 - <자살소년>(가제) 배종 감독2026-03-24
• [인터뷰] 소녀가 게임 스테이지를 깨나가듯 - <절망VS소녀> 조슬예 감독2026-03-24
• [인터뷰] 지금 이 순간 숏드라마라는 변화상 - <하얀 천사에게 날개는 없다> 심형준 감독2026-03-24
• [인터뷰] 게스트하우스엔 로맨스도 호러도 있다 - <비 마이 게스트> 송원찬 감독2026-03-24
• [인터뷰] 할 거면 제대로, 이왕이면 남다르게 - <베팅맨> 이샛별 감독2026-03-24
• [trans x cross] 어느 날 그림이 당신에게 말을 걸었다, <박신양의 전시쑈 제4의 벽> 작가 박신양2026-03-23
• [인터뷰] 마음을 읽는 일, 삶을 받아들이는 일 - <녹나무의 파수꾼> 이토 도모히코 감독2026-03-20
• [인터뷰] 코미디는 타이밍과 호흡이다, <메소드연기> 배우 이동휘×강찬희2026-03-26

칼럼

• [송경원 편집장의 오프닝] 겁쟁이의 끈기2026-03-20
• [정준희의 클로징] 읽고, 쓰고, 듣고, 말하기가 향하는 곳2026-03-26
• [복길의 슬픔의 케이팝 파티] 난 영원히 너와 이 기억에서 만나, <에잇>2026-03-26

영화읽기

• [비평] 플라스틱 시네마, 최선 평론가의 <브라이드!>2026-04-01
• [비평] 영화 바깥의 세계, 오진우 평론가의 <차임>2026-04-01
• [남다은 평론가의 RECORDER] 더딘 카메라와 함께, 그래도 걸어갈 수밖에 없다, <노 어더 랜드>2026-04-02

• [OPENING] 에디토리얼
• [NEWS] 제98회 아카데미 시상식 결과는?
• 통신원 로마
• [FOCUS] 서울영화센터 개관 100일 이후. 보이콧 선언한 영화인연대와 공론장 마련할까
• [COVER] 레진스낵 감독 7인-이병헌, 이원석, 배종, 조슬예, 심형준, 송원찬, 이샛별 감독
• [INTERVIEW] <메소드연기> 이동휘×강찬희 배우
• <녹나무의 파수꾼> 이토 도모히코 감독
• [TRANS X CROSS] <박신양의 전시쑈 제4의 벽> 작가 박신양
• [REVIEW MOVIE] <메소드연기> <열여덟 청춘> <프로텍터> <김~치!> <사랑, 우유, 그리고 치즈> <연지구>
• [REVIEW RE OPENING] <첨밀밀>
• [REVIEW] ★★★★★
• [SPECIAL] 21세기 미디어가 전쟁을 재현하는 방식 - 2000년대 이후 전쟁과 영화의 지도
• [FEATURE] <프로텍터>의 한국 제작진에게 직접 듣는 제작 비하인드
• <해리 포터> <반지의 제왕> <스타워즈>··· 판타지 IP의 복귀 소식과 산업 현황
• [ESSAY] 복길의 슬픔의 케이팝 파티
• [CULTURE] 오수경의 TVIEW
• BOOK
• [CRITIQUE] 최선 평론가의 <브라이드!>
• [FRONTLINE: THE PASSEUR] 오진우 평론가의 <차임> <클라우드>
• [VOICE] 남다은의 리코더
• [READER’S CLUB] 독자이벤트&독자선물
• [CLOSING] 정준희의 디스토피아로부터