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‘익히 아는 배우’에서 ‘김명국’으로
“오늘 제가 명함을 가지고 오지 않아서…. (웃음)” 스튜디오에 들어선 김명국이 명함 대신 자신을 ‘설명해줄’ 단어들을 한 아름 꺼내놓는다. “네? 한국맞춤양복협회요? 거기 회원이라고요?” 귀를 의심하는 기자의 질문에, “한양여자대학교 실용음악과 내 뮤지컬 강의도 하고, 한국조혈모세포은행협회 홍보대사, 한국힙합문화협회 홍보위원장도 하고 있다. 연극배우협회, 탤런트협회 노조는 기본으로 가입되어 있다. 노조 회비 꼬박박꼬박 낸다. 연기자로 권익을 찾고 발언권을 갖자면 협회, 노조의 보호가 필요하다”고 답한다. 한국맞춤양복협회 회원답게 몸을 감싸듯 꼭 맞는 편안함은 어느 기성복에서도 찾을 수 없다며, 요즘은 사람들이 잘 입지 않는 맞춤양복을 여전히 고집한다는 김명국 배우. 코트를 벗자 보석 달린 셔츠의 커프스단추가 반짝이며 시선을 잡아끈다.
사실 명함과 이름을 따로 꺼내들 필요가 있을까. 배우 김명국은 드라마로, 영화로, 그리고 CF로 대중에게
맥도날드 아저씨에서 중년의 가장까지, <아빠는 예쁘다> 배우 김명국 스토리
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솔직히 말하면 노아 바움백 감독의 영화를 ‘걸작’이라고 부르고 싶어지는 날이 올 줄은 몰랐다. <아이리시맨>에 이은 올해 넷플릭스 오리지널 최대 기대작이었던 <결혼 이야기>는 그래서 감탄과 반성을 동시에 자아내는 마스터피스다. 무척 자연스럽고 현실적인 장면을 해체하면, 그 안에 정교하고 치밀한 구조도가 숨어 있는 경지로 노아 바움백이 나아가고 있다. 여기에 미국 아트하우스 영화의 화신이 되어가고 있는 배우 애덤 드라이버와 필모그래피 내 최고의 연기를 선보인 스칼렛 요한슨의 만남이 <결혼 이야기> 관람을 생생한 흥분으로 이끈다. 가족과 결혼이라는 테마를 반복하고 변주해온 바움백은 스스로 어떻게 진화했나. 그리고 <결혼 이야기>는 과거의 영화 유산으로부터 어떤 영감을 받았나. 11월 27일 한국 극장에서 개봉한 뒤 12월 넷플릭스에서 릴리스되는 <결혼 이야기>의 매력과 모티브를 정리해봤다.
<결혼 이야기>는 사실 이혼
노아 바움백 감독의 넷플릭스 오리지널 영화 <결혼 이야기>
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<유리의 눈물> 玻璃, 少女
캐롤 라이 / 홍콩 / 2001년 / 92분
한때 중국에서 경찰로 일하다 은퇴한 우는 손녀 조가 집을 나가 2~3일째 들어오지 않는다는 연락을 받는다. 벌써 3번째 가출인 데다 경찰에 신고하면 평소 불량한 조의 행실 때문에 난감해질 수 있다는 것이 현재 상황. 더군다나 조의 부모는 그를 찾는 데 그리 관심이 없는 듯하다. 그때 조가 유일하게 남기고 간 핸드폰에 친구 P로부터 돈을 갚으라는 전화가 걸려온다. 우가 P에게 조를 찾는 데 도움을 주면 대신 돈을 갚겠다는 제안을 하면서 영화는 16살 소녀와 60살 은퇴 경찰관의 기묘한 우정담으로 방향을 튼다. 세대간 장벽을 넘어 서로의 교집합을 찾아가는 과정을 담은 <유리의 눈물>은 폭력에 노출된 길거리 소녀들의 패배감을 비추는 영화다. 금붕어와 어항의 이미지로 은유한 10대의 고립된 삶이 어두울 수 있는 소재에 스타일을 더했다. 70년대 쇼브러더스에서 보여준 무술로 유명했던 선수 출신
[光復香港 時代革命④] 홍콩의 사람들을 시간들을 만나다 <유리의 눈물> <性 공작자2> <벼농사를 짓다> <쪽빛하늘>
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<천상인간> 天上人間
유릭와이 / 홍콩 / 1999년 / 114분
<소무>(1997), <세계>(2004), <스틸 라이프>(2006), <천주정>(2013) 등 지아장커 영화의 촬영감독으로 유명한 유릭와이는 동시에 <천상인간>, <명일천애>(2003), <플라스틱 시티>(2008) 등을 연출하며 자신만의 영화 세계를 스크린에 펼쳐놓은 감독으로 활동해왔다. <천상인간>은 유릭와이의 감독 데뷔작으로, 세기말 중국 본토에서 홍콩으로 이주해 살아가는 사람들의 이야기를 담고 있다. 홍콩 뒷골목에서 포르노테이프를 파는 아지엔(양가휘)은 레스토랑 접수계원으로 일하며 한쪽 다리가 불편한 아얀(여려평)과 산다. 아지엔은 대륙에서 홍콩으로 건너와 남자들을 상대하며 살아가는 젊은 여자 아잉(왕녕)을 우연히 만나 가까워진다. 여기에 해난 출신의 소심한 청년 아춘(주지생)까지, 홍콩의 뒷골목에서 일상적이고
[光復香港 時代革命③] 홍콩의 사람들을 시간들을 만나다 <천상인간> <나비> <대람호> <10년> <프린스 에드워드역에서: 내 오랜 남자친구에게>
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<메이드 인 홍콩> 香港製造
프루트 챈 / 홍콩 / 1998년 / 100분
혼돈은 20년 전에 이미 시작됐다. 프루트 챈 감독이 연출한 장편 데뷔작 <메이드 인 홍콩>은 홍콩의 중국 본토 반환을 앞둔 1997년, 홍콩의 불안과 그로 인한 혼란이 뒤섞인 에너지를 뿜어내는 작품이다. 경제는 가파르게 성장하고 물가는 치솟는 홍콩에서 뒷골목 청춘들은 여전히 불안정한 삶을 살아간다. 차우(이찬삼)는 학업을 중단한 청소년으로, 자신과 어머니를 두고 새 삶을 산 아버지에 대한 불만이 크다. 번듯한 직업은커녕 협박과 폭력으로 사채 빚을 받아내는 일을 하며 살아간다. 그에게는 아롱(이동천)이라는 친구가 있다. 정신발달장애가 있는 아롱은 매일 친구들에게 맞고 놀림을 당한다. 차우는 아롱을 지켜주며 서로 의지하며 지낸다. 어느 날 차우는 아롱과 함께 일수 일을 하다가 시한부 인생을 사는 핑(엄상자)을 만나고 사랑에 빠진다. 차우도, 아롱도, 핑도 새로운 삶을 살고 싶지만 이들에
[光復香港 時代革命②] 제45회 서울독립영화제 ‘반환 이후의 이미지들: 1997년 이후의 홍콩 독립영화’ 특별전 상영작 10편 <메이드 인 홍콩>
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조슈아 웡 홍콩 데모시스토당 비서장을 만나기 하루 전날 백색테러가 벌어졌다. 올해 초 범죄인 인도법(송환법) 개정안 논의로 촉발된 홍콩 시위가 22주차에 접어든 지난 11월 3일 일요일, 경찰은 홍콩 동쪽 타이쿠싱의 한 쇼핑몰을 급습했다. 시위대는 시민들이 주말을 보내기 위해 모인 이곳에서 인간 띠를 두른 채 경찰과 충돌했다. 그 현장에서 정체불명의 한 남자가 현장에 있던 앤드루 치우 민주당 구의원을 향해 칼을 휘두르며 달려들었고, 그의 귀를 사정없이 물어뜯었다. 앤드루 치우는 피범벅이 된 채 바닥에 떨어진 자신의 귀를 봉지에 넣고 가까스로 현장을 벗어났다. 이것은 11월 24일 홍콩 선거에 출마하는 정치인을 의도적으로 노린 테러로 보인다. 사건 소식을 접한 조슈아 웡은 자신의 트위터에 “가까운 동료 앤드루 치우가 자신의 선거구에서 폭행을 당했다. 그의 왼쪽 귀 절반이 잔혹하게 뜯겨져나갔다. 선거 후보를 겨냥한 폭력적인 공격을 강력하게 비난한다”라는 내용의 멘션을 올렸다. 다음날 그
[光復香港 時代革命①] 홍콩 시위 이끄는 조슈아 웡 인터뷰, “한국 국민들은 홍콩을 혼자 내버려두지 않을 거라고 믿는다”
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절박하고 참담하다. 홍콩은 하루가 멀다 하고 피를 흘리고 있다. 많은 학생들과 시민들이 경찰에 공격당하고, 붙잡혔다. 홍콩 이공대는 불길에 휩싸였다. 많은 시민들이 이공대에 갇힌 학생들을 구출하기 위해 거리로 나섰다. 올해 초 범죄인 인도법(송환법) 개정안 논의로 촉발된 홍콩 시위는 최근 들어 상황이 점점 악화되고 있다. 2주 전인 지난 11월 4일 홍콩에서 조슈아 웡을 직접 만났을 때만 해도 상황이 더 심각해질지 예상하지 못했다. 조슈아 웡 데모시스토당 비서장은 5년 전 우산혁명을 일으켰고, 현재 홍콩 시위를 이끌고 있다. 홍콩에 가기 한달 전부터 그에게 만남을 청했고, 어떤 일이 벌어질지 모르는 상황에서 홍콩에서 그를 만나기까지 과정은 007 작전을 방불케 했다. 그와 주고받은 대화를 공개한다. 마침 11월 28일부터 12월 6일 열리는 제45회 서울독립영화제에서 ‘반환 이후의 이미지들: 1997년 이후의 홍콩 독립영화’라는 매우 흥미로운 특별전이 열린다. <씨네21>
[스페셜] 光復香港 時代革命(광복홍콩 시대혁명) ①~④
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파도가 거센 해안가에서 대나무로 경극 극장을 지어올리는 풍경은 아슬아슬하면서도 경이롭다. 척청 감독이 연출한 <대나무로 엮은 경극장>은 제목대로 경극장이 어떤 과정을 거쳐 지어지고, 경극이 끝난 뒤에는 어떻게 해체되는지 세세히 기록한 다큐멘터리다. 사라져가는 홍콩의 전통문화가 인터뷰 하나 없이 이미지와 사운드로 카메라에 기록됐다.
-경극장이 만들어지는 과정이 경이롭더라.
=대나무로 짓는 경극장을 소개하기 위해서는 극장이 만들어지는 과정을 순서대로 보여주는 게 중요하다고 생각했다. 보통 사람들은 경극에만 관심 있지 경극장이 어떤 방식대로 만들어지는지에 대해선 관심이 없다. 그 과정을 기록하면 의미가 있겠다 싶었다.
-원래 경극장이 만들어지는 과정을 잘 알고 있었나.
=영화를 찍기 전에는 잘 몰랐다. 두달 가까이 공부하고, 실제 경극이 열리는 곳을 찾아가 대나무 경극장이 만들어지는 과정을 살펴보니 감탄사가 절로 나오더라.
-사라져가는 홍콩의 전통을 카메라에 담아
[홍콩아시안영화제] <대나무로 엮은 경극장> 척청 감독 - 인터뷰가 없더라도 이야기에 몰입할 수 있을 것
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<야향·원앙·심수보>는 단편 4편을 모은 옴니버스영화다. 이주, 과거, 요리, 선거 등 홍콩 사회와 현실을 각기 다른 색깔로 담아낸 작품이다. 이 영화를 연출한 미국 여자 케이트 레일리와 홍콩 남자 밍카이릉, 두 사람은 배우와 촬영감독으로 만나 여러 편의 단편영화를 함께 작업한 커플이다. 외부인(케이트)과 내부인(밍카이릉)이 함께 바라본 홍콩은 어떤 모습일까.
-첫 번째 에피소드는 중국에서 이주해온 할머니와 그의 집에서 일하는 인도네시아 출신인 가정부 등 두 이민자 여성이 웬룽에서 센트럴로 짧은 여행을 다녀오는 이야기다.
=케이트 레일리_뉴스를 통해 홍콩에 살고 있는 동남아시아 이민자들의 사정을 알게됐다. 광둥어를 처음 공부했을 때 어학원의 같은 반 친구 대부분 인도네시아 사람들이었다. 봉준호 감독의 <기생충>을 재미있게 보고, 영향을 많이 받았다. 영화 속 주인공인 인도네시아 가정부는 실제로 가난하지만 가족과 함께 행복하게 살아가는 사람이다.
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[홍콩아시안영화제] <야향·원앙·심수보> 케이트 레일리·밍카이릉 감독 - 홍콩 여성의 삶 그대로 다루고 싶었다
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클라렌스 추이와 디디 우, 두 사람은 한국 영화 팬들에게 다소 생소한 이름이다. 홍콩이 중국에 반환되던 1997년쯤, 정치부 기자였던 클라렌스 추이 집행위원장은 영화에 대한 글을 쓰면서 평론가가 되었고, 이후 전세계 영화제들을 돌아다니며 프로그래밍을 하게 됐다. 홍콩아시안영화제에서만 7년을 지키고 있는 디디 우 프로그래머는 건축학도 출신으로, 런던에서 필름 큐레이팅을 공부한 뒤 홍콩국제영화제 프로그래머로 경력을 시작했다. 홍콩아시안영화제가 역사가 길지 않음에도 아시아 각국의 재능 있는 영화들을 알차게 불러모을 수 있는 건 두 사람의 남다르고 엄격한 감식안 덕분이다.
-20여일 동안 열리는 영화제는 흔치 않다. 왜 이렇게 긴가. (웃음)
=클라렌스 추이_평일 낮에도 상영되는 다른 영화제와 달리 우리는 평일에는 저녁에만 상영한다. 주말은 다른 영화제와 마찬가지로 오전부터 밤까지 상영되고.
-올해 상영작을 확보하는 과정에서 가장 고민했던 건 무엇인가.
=디디 우_다양성, 독
[홍콩아시안영화제] 홍콩아시안영화제 클라렌스 추이 집행위원장과 디디 우 프로그래머 - 목표는 규모보다 영향력
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하루가 멀다 하고 홍콩은 슬픔과 절망에 빠지고 있다. 홍콩 경찰은 시위대와 홍콩 시민들을 매일 강경 진압하고 있다. 내외신 기자들 또한 경찰의 공격 대상이 되고 있다. 한치 앞도 내다보기 힘든 혼돈의 아수라장 속에서 제16회 홍콩아시안영화제가 지난 10월 29일부터 11월 17일까지 홍콩 전역 6개 극장에서 열렸다. 아시아 각국의 재능 있는 젊은 감독들과 그들이 만든 재기 넘치는 영화들을 끌어모아 홍콩 관객에게 선보였다. <씨네21>은 주룽반도, 아니 아시아 전역을 환하게 비추는 등대 같은 홍콩아시안영화제를 직접 찾아 그곳에서 만난 홍콩영화와 영화인들을 소개한다.
많은 사람들이 마스크를 쓰는 핼러윈데이에 이미 예고된 참사였다. 홍콩으로 출발하기 하루 전날인 10월 31일, 홍콩 경찰은 최루탄, 실탄, 후추 스프레이를 앞세워 핼러윈데이가 한창인 란콰이퐁을 예고도 없이 급습해 시위대와 시민들을 강경 진압했다. 각양각색의 마스크를 쓴 시민들이 복면금지법(홍콩 정부가 시위대
[홍콩아시안영화제] 제16회 홍콩아시안영화제를 가다
