보이스

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  [비평] 수직의 중력, 회색의 계조 – 박홍열 촬영감독의 <두 검사>

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 지구인이 꿈꾼 몸이 닿지 않는 포옹, <프로젝트 헤일메리>

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  [박홍열의 촬영 미학] 결여의 색, 충만한 사막, 박홍열 촬영감독의 <파리, 텍사스>

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 더딘 카메라와 함께, 그래도 걸어갈 수밖에 없다, <노 어더 랜드>

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  [박홍열의 촬영 미학] <남쪽>에 도착하는 빛의 서사

영화비평

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  [비평] 거시적 정(靜)에서 미시적 동(動)으로, 유선아 평론가의 <침묵의 친구>

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  [비평] 견뎌야 하는 절망, 김성찬 평론가의 <두 검사>

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  [비평] 플라스틱 시네마, 최선 평론가의 <브라이드!>

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  [비평] 극우화 시대의 청소년 환경운동가와 비혼주의 비버 왕, 이자연 기자의 <호퍼스>

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  [비평] 빛에서 빛으로, 문주화 평론가의 <레이의 겨울방학>

시네마 오디세이 21

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 호크스가 만끽했고 구로사와가 선망하는 것

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 영화가 건네받은 것 - 숏과 리버스숏이라는 문제

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 함께할 때, 우리는 영화다 - 21세기 영화비평의 생태계 속 새로운 단어와 패러다임

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 열린 문틈에서 - 영화가 탄생하는 곳: 홈 무비에서 집단 제작 그룹까지

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 트롤링으로서 영화비평 - 비평이 잃어버린 보편성, 과대망상의 필요

프런트 라인

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  [비평] 감옥으로 향하는 오디세이, 오진우 평론가의 <두 검사>

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  [비평] 편집된 장면들, 조현나 기자의 <애프터 더 헌트>

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  [비평] 괴물 옆에서: 동시대 미국 여성영화의 어떤 기류, 김소희 평론가의 <브라이드!> <다이 마이 러브> <폭풍의 언덕> <햄넷>

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  [비평] 상상적 우애를 위한 장소, 김예솔비 평론가의 <오, 발렌타인>

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  [비평] 영화 바깥의 세계, 오진우 평론가의 <차임>

시네마 오디세이

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  [이연숙(리타)의 장르의 감정] 희망은 만화책이다, 퀴어 유토피아 영화로서의 <로건>

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  [이나라의 누구의 예술도 아닌 영화] 초상화, 윈도, 스크린 앞에서, 프리츠 랑과 장 르누아르

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  [이도훈의 영화의 검은 구멍] 영화적 구멍이 만들어갈 새로운 세계의 지평, 영화 매체의 균열과 연약함에 대해

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  [박홍열의 촬영 미학] 빛과 색의 충돌로 만든 시각적 서사, <존 윅4>라는 낭만주의 회화

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  [이연숙(리타)의 장르의 감정] 완벽한 적의 발명, 자기파괴라는 도플갱어 장르의 운명과 그 대안

남다은 평론가의 RECORDER

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 그 자연이 연약한 불순물에게

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 신비로운 이미지, 도취할 수 없는 풍경

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 추락에서 구한 운동

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 속력을 자각한 세계의 적막한 얼굴, <페라리>

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 어제와 다른 오늘, <쇼잉 업>

윤덕원의 노래가 끝났지만

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 연재가 끝났지만

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 남기지 않고

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 힘들게 올라탄 기차는

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 나도 모르는 사이 누군가 찍어준 사진처럼

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 올해의 목표는 대충 하는 것

딥플로우의 딥포커스

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  [딥플로우의 딥포커스] 마지막 리스트

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  [딥플로우의 딥포커스] ‘트레이닝 데이’가 힙합인 이유

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  [딥플로우의 딥포커스] '우탱 클랜: 아메리칸 사가'를 보다

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  [딥플로우의 딥포커스] 세상은 너의 것

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  [딥플로우의 딥포커스] 도전하는 마음들