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<길고 재미없는 영화가 끝나갈 때> The Day after Yesterday
윤지혜 / 한국 / 2022년 / 76분 / 한국영화의 오늘: 비전
10월10일/13:00/롯데시네마 센텀시티 10관
10월12일/10:30/영화의전당 시네마테크
10월13일/20:00/롯데시네마 센텀시티 3관
영화는 언제 끝이 나는가. 극장에 불이 켜지고 문을 나설 때 영화는 끝이 난 걸까. 이야기가 끝나도 지속되는 영화들은 어떻게 설명할 것인가. <길고 재미없는 영화가 끝나갈 때>는 영화와 현실 사이의 장막을 조금씩 걷어내고 질문을 던진다. 극장 안에는 관객이 별로 없고 몇몇 관객은 이미 잠들어 있다. 화면에는 흑백의 풍경들이 사진첩처럼 쌓여가고 조용한 내레이션으로 숫자를 읊조린다. ‘오늘로 여든여섯 번째 당신을 떠나왔습니다. 이쯤 되면 당신의 이름도 생각나지 않습니다.’ 당신이 지칭하는 것이 남자인지, 누군가를 향한 기억인지, 혹은 영화인지 알 길이 없다. 스크린이 어두워
BIFF #5호 [프리뷰] 윤지혜 감독, ‘길고 재미없는 영화가 끝나갈 때’
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<너와 나> The Dream Songs
조현철 / 한국 / 2022년 / 118분 / 한국영화의 오늘: 비전
10월10일/13:30/롯데시네마 센텀시티 6관
10월11일/16:30/CGV센텀시티 5관
10월12일/17:00/롯데시네마 센텀시티 4관
<너와 나>는 꿈같은 영화다. 빛 번짐을 양껏 사용해 만든 화면 질감에서부터 꿈의 환상적인 분위기가 만발한다. 세미와 하은을 연기한 박혜수, 김시은 배우의 싱그러운 분위기만으로도 관객은 권태로운 일상에서 꿈처럼 간직해오던 청춘기의 낱낱을 회상할 만하다. 이야기도 고등학생 세미의 꿈으로부터 시작한다. 교실 책상에 엎드려 자던 세미는 절친 하은이 죽는 꿈을 꾸다가 깬다. 하은은 다리를 다쳐 병원에 입원해있다. 세미는 불길한 마음을 이기지 못하고 조퇴한 후 하은을 찾아간다. 다행히도 하은에겐 아직 별일이 없다. 하지만 세미는 아픈 하은을 두고 내일 수학여행에 가는 게 영 불안하다. 결국 하은을 설득해서 함께 수학여
BIFF #5호 [프리뷰] 조현철 감독, ‘너와 나’
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<엄마의 땅> Mother Land
박재범 / 한국 / 2022년 / 69분 / 한국영화의 오늘: 비전
10월10일/20:30/영화진흥위원회 표준시사실
10월11일/17:00/롯데시네마 센텀시티 10관
10월12일/17:30/CGV센텀시티 4관
10월13일/13:30/영화의전당 중극장
동서고금을 막론하고 땅은 어머니로 비유된다. 생명을 잉태하고 품어주는 땅의 포용력이 지구의 어느 곳에서나 느껴지는 탓이다. 이는 흔히 험지로 언급되는 시베리아의 툰드라 지역에서도 마찬가지다. 영화 속 예이츠 부족은 툰드라 지역의 환경적인 특수함에도 불구하고 부족의 땅을 어머니로 여기고 지켜가며 살고 있다. 툰드라의 자연환경은 외려 예이츠 부족을 강인하게 만들고, 땅과의 관계를 더욱더 긴밀하게 만드는 요소로 여겨진다. 심지어 연합국이 부족의 영토를 점령했음에도 예이츠 부족은 땅을 떠나지 않는다. 그러던 어느 날 위기가 겹친다. 주인공 소녀 그리샤의 어머니가 몸져눕고 설상가상으로 연합국
BIFF #5호 [프리뷰] 박재범 감독, ‘엄마의 땅’
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<페이퍼맨> Paper Man
기모태 / 한국 / 2022년 / 130분 / 한국영화의 오늘: 비전
10월09일/16:30/롯데시네마 센텀시티 10관
10월10일/09:30/롯데시네마 센텀시티 6관
10월11일/16:00/영화진흥위원회 표준시사실
10월13일/19:30/CGV센텀시티 5관
“열심히 산 거 같은데, 우리 왜 이러냐?” <페이퍼맨>의 주인공 인목(곽진)은 젊었을 적 아시안게임에서 금메달을 목에 걸었을 정도로 건실한 삶을 살던 청년이었지만 지금은 몸 하나 뉘일 집조차 없는 신세다. 신세를 질 가족이나 지인 역시 없어 보이는 인목은 보다 안락한 노숙 장소를 찾다 어느 다리 밑에 자리를 잡게 되는데, 그곳에서 다른 노숙자의 박스로 만든 보금자리를 보고 영감을 받아 박스를 주우러 다니더니 이내 온 동네의 폐지를 끌어 모아 용돈을 벌기 시작한다. 그렇게 인목은 이 동네의 ‘페이퍼맨’이 되어 끼니라도 해결할 수 있게 되지만, 경쟁자의 약한 잽 한 방
BIFF #4호 [프리뷰] 기모태 감독, ‘페이퍼맨’
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10월8일 정오 <브로커>의 고레에다 히로카즈 감독과 배우 이지은, 이주영(왼쪽부터)이 영화의전당 야외무대에서 오픈토크를 열었다. 올해 칸 국제영화제에서 송강호에게 남우주연상을 안겼던 <브로커>는 <어느 가족>으로 칸 국제영화제 황금종려상을 받았던 일본의 거장 고레에다 히로카즈 감독의 첫 한국 영화다. 이번 부산국제영화제에선 아이콘 섹션에 초청됐다.
꾸준히 한국을 방문하며 국내 인지도를 쌓아온 고레에다 히로카즈 감독, 명실상부 톱스타인 이지은, 이주영 배우가 무대에 오르자 영화의전당이 떠나갈 듯한 환호성이 터져 나왔다. 고레에다 히로카즈 감독은 “3년 만에 영화제가 정상 개최됐다. 모두가 악수하고, 함께 영화를 볼 수 있단 사실이 새삼 중요하게 느껴진다”라며 현장의 감동을 나긋하게 전했다.
<브로커>에서 소영 역을 맡았던 배우 이지은은 “부산국제영화제를 처음 온 2일 차 햇병아리인데, 이렇게 많은 관객분 앞에서 오픈토크를
#BIFF 4호 [화보] 고레에다 히로카즈 감독, 이지은, 이주영 배우와 함께한 ‘브로커’ 오픈토크 현장
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10월8일, 영화의 전당 야외무대에서 <20세기 소녀>의 오픈 토크가 개최됐다. 올해 부산국제영화제는 대중적인 매력과 위상을 지닌 동시대의 한국 상업 영화들을 프리미어로 상영하는 ‘한국영화의 오늘-스페셜 프리미어’ 섹션을 신설했는데, <20세기 소녀>는 해당 섹션에 첫 번째로 초청된 작품이다. 연출을 맡은 방우리 감독과 배우 김유정, 변우석, 박정우, 노윤서가 참석한 가운데 수많은 관객과 팬들이 함께 자리해 박수와 환호를 보냈다.
<20세기 소녀>는 단짝 친구 연두(노윤서)가 심장 수술을 받기 위해 미국으로 떠난 뒤, 연두가 짝사랑하는 백현진(박정우)에 관한 정보들을 보라(김유정)가 하나, 둘 수집하며 벌어지는 일을 그린다. 방우리 감독은 학창시절 친구들과 쓴 교환일기가 영화의 바탕이 됐다고 밝혔다. “지금은 친구들이 다 나이가 있기 때문에 육아, 아이와 같은 주제로 메신저창이 도배 될 때가 많다. 하지만 우연히 첫사랑에 관한 이야기가 나왔고,
#BIFF 4호 [화보] 세기말의 추억과 첫사랑을 담아, ‘20세기 소녀’ 오픈토크 현장
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“누군가의 얼굴이 한 영화제를 상징하고 발전시킬 수 있다는 걸 김지석 프로그래머 덕분에 알았다.” 고레에다 히로카즈 감독이 지난 10월6일 16시 영화의전당 중극장, <지석>의 특별 상영 전에 관객에게 남긴 말이다. <지석>은 2017년 칸영화제 출장 중에 타계한 고 김지석 부산국제영화제 수석프로그래머(이하 김지석 프로그래머)를 기리기 위해 만든 다큐멘터리다. 타계 직후부터 만들어 완성한 작품이 영화제가 완전히 정상화된 후에야 처음 공개된 것이다. 영화는 고레에다 히로카즈 감독을 비롯해 아핏차퐁 위라세타쿤, 자파르 파나히, 모흐센 마흐말바프, 탄 취무이 등 김지석 프로그래머와 깊은 연을 맺으며 부산국제영화제와 성장해온 아시아 영화인들이 대거 등장해 그와의 기억을 떠올리는 식으로 진행된다.
상영 전 무대인사에는 고레에다 히로카즈 감독과 <지석>의 김영조 감독, 제작자 소울필름의 김선영 프로듀서 그리고 이용관 부산국제영화제 이사장이 함께했다. 김영조
#BIFF 4호 [기획] 故 김지석 프로그래머를 추억하는 ‘지석’ 특별 상영과 아주담담
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초인적인 재생능력 탓에 죽지 못하는 남자와 왜곡된 아름다움을 추구하는 연쇄살인마의 대결. 심지어 두 남자는 불법 장기 매매를 통한 신체 이식 탓에 시공간을 넘는 초월적인 힘으로 연결되어 있다. 동명의 웹툰을 원작으로 한 <커넥트>는 미이케 타카시를 위한 맞춤이라고 해도 믿을 만큼 어울리는 소재다. 신체 훼손과 극단적인 폭력, 그 와중에 신랄한 유머와 그로테스크한 쾌감과 같은 미이케 타카시의 주특기는 이번에도 여지없이 발휘된다. 미이케 타카시 감독은 한국에서 처음 시리즈를 연출한 경험이 마치 신인으로 돌아간 기분이었다는 소감으로 운을 뗀다. 영화감독의 시리즈 진출이 드문 일은 아니지만 일본감독이 한국 오리지널 시리즈에 연출을 맡은 건 상징적인 부분이 있다. 심지어 그 결과물의 일부가 부산국제영화제에서 스크린을 통해 공개된다는 건 여러모로 의미심장하다. “각본을 쓰고 촬영할 땐 캐릭터와 이야기에 빠져 무아지경이 된다”는 미이케 타카시 감독에게 국경과 플랫폼을 초월하여 작품과
#BIFF 4호 [인터뷰] ‘커넥트’ 미이케 타카시 감독, 신인의 마음으로 새로운 자극을 찾아
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<D.P.> <차이나타운>에서 내향적인 공격성을 섬뜩하게 연기했던 조현철은 원래 감독으로 먼저 주목받은 유망주였다. 그가 한국예술종합학교(이하 한예종)에서 연출을 전공했고 단편영화 <척추측만> <뎀프시롤: 참회록> 등이 당시 영화제 화제작이었다는 것을 기억하는 관객이라면, 그의 첫 장편영화 연출작이 어떤 작품이 될지 궁금했을 것이다. 올해 부산국제영화제 ‘한국영화의 오늘: 비전’ 섹션에 초청받은 조현철 감독의 <너와 나>는 그가 무려 6년 간 천착했던 고민을 응축한 결과물이다. 수학여행을 떠나기 하루 전, 세미(박혜수)는 다리 부상 때문에 평생 한 번 있는 추억을 함께 하지 못하는 하은(김시은)이 수학여행을 갈 수 있도록 온갖 방법을 강구한다.
-올해 백상예술대상에서 <D.P.>로 TV부문 남자 조연상을 받았을 때 수상소감 중 <너와 나>를 언급했다. (“작년 한해 동안 내 장편 영화 <너와 나&
#BIFF 4호 [인터뷰] ‘너와 나’ 조현철감독, “외면할 수 없는 죽음들이 있었다”
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부산국제영화제 갈라 프레젠테이션 섹션에 초청된 <스칼렛> 기자회견이 10월8일 KNN시어터에서 열렸다. 이날 자리에는 뉴욕영화제 참석 후 한국에 도착한 지 몇 시간 밖에 되지 않았다는 피에트로 마르첼로 감독과 주연 배우 줄리엣 주앙, 라파엘 티에리가 참석했다.
이야기의 주인공은 전쟁에서 돌아온 아버지 라파엘(라파엘 티에리)과 그의 딸 줄리엣(줄리엣 주앙)이다. 줄리엣은 하늘을 나는 돛을 단 배에 납치될 것이라는 예언을 들은 후 왕자를 기다린다. 원작 알렉산드르 그린의 러시아 콩트 <스칼렛 세일즈>(1923)는 백마 탄 왕자가 공주를 구하는 내용이었지만, 촬영이 진행되면서 스토리가 바뀌었다.
피에트로 마르첼로 감독은 “줄리엣을 좀더 독립적이고 페미니스트적인 캐릭터로 바꾸었다”는 배경을 설명했다. 또한 실제 피아니스트이며 연기 경험이 없던 줄리엣 주앙 역시 “줄리엣이 자라온 배경을 봤을 때 그는 왕자를 만나 인생역전을 하는 원작의 인물 설정이 어울리지 않는
BIFF #4호 [뉴스] 갈라 프레젠테이션 ‘스칼렛’ 기자회견 현장, “독립적이며 페미스트적인 재해석”
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한 소녀가 집단 따돌림을 당하고 있다. 땅바닥에 주저앉은 소녀의 뒷모습을 멀리서 지켜보던 카메라는 서정적인 음악의 템포에 맞춰 소녀를 향해 아주 천천히 줌을 당긴다. 이렇듯 <지옥만세>는 오프닝에서부터 ‘지옥’의 단면을 적나라하게 드러내며 극의 어두운 전개를 예상하게 한다. 하지만 영화가 그 예상을 스스로 뒤엎는 데에는 긴 시간을 필요로 하지 않는다. 영화는 기존에 흐르고 있던 음울한 음악을 제대로 끝맺지도 않은 채 그대로 박자를 끌어올려 경쾌한 얼터너티브 록 음악을 들려주기 시작한다. 그 리듬에 맞춰 몸을 흔들다 정신을 차려보면, 화면엔 또 다른 소녀가 마치 무언가를 기원하듯 온몸으로 막춤을 추고 있다. 영화 내내 휘몰아치는 ‘엉뚱 발랄한 엇박자’로 올해 부산국제영화제 뉴 커런츠 부문에 초청받은 <지옥만세>의 임오정 감독과의 대화 역시 예상을 넘어서는 흥미로운 이야기들로 가득했다.
- 영화제 프로그램 노트에 ‘엉뚱 발랄한 엇박자의 영화’라고 소개되었다.
#BIFF 4호 [인터뷰] '지옥만세' 임오정 감독, "세상의 모든 외톨이들에게 위로를 건네다"