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할리우드의 뜨거운 커플 안젤리나 졸리·빌리 밥 손튼 부부가 냉각기류를 타고 있다. “최소한 한달 동안 아무 말도 안 하고 있어요.” 최근 안젤리나 졸리(27)는 빌리 밥 손튼(46)과의 결혼생활에 심각한 문제가 있음을 <유에스 위클리>와의 인터뷰에서 밝혔다. 문제의 근원은 관심사의 차이. 자신은 아기에게 생활의 초점을 맞추는 데 비해 빌리 밥 손튼은 음악에만 빠져 산다고 그녀는 말했다. 현재 졸리는 11개월 된 아기와 함께 호텔에서 지내고 있는 상태. 아직 빌리 밥 손튼의 이름 문신을 지우지 않은 졸리는 “그래도 이혼한 건 아니에요”라는 말과 함께 화해 가능성을 시사하기도 했다.
안젤리나 졸리,빌리 밥 손튼 부부 한달간의 침묵 냉전
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두 갈래로 땋아내린 블론드 머리, 탱크톱 위에 앞자락을 묶은 블라우스와 주름치마. 소녀적이면서도 어딘지 도발적인 차림으로 경쾌한 춤과 함께 <Oops!… I Did It Again>을 부르는 아이돌 스타 브리트니 스피어스. 그런데 뭔가 이상하다. 자세히 보니 눈썹도 더 짙고, 턱선도 좀더 두터워 보이는 그녀, 아니 그다. 브리트니 스피어스 닮은꼴 선발대회에서 많은 소녀들을 제치고 우승을 차지한 로버트 스티븐스. 우승하면 브리트니의 콘서트에 초대되어 그녀와 직접 만날 수 있다는 조건에 끌려 대회에 참가한 그는 기대에 부풀지만, 그런 일은 모른다는 홍보 담당자에게 공연장에서 쫓겨난다. 브리트니는커녕 공연도 못 본 채 문전박대를 당한 기억은 “지금껏 당한 것 중 가장 심한 일”이지만, 그의 인생을 뒤바꿔놓은 사건이기도 하다. 올해 부천국제판타스틱영화제에 출품된 <브리트니 베이비, 원 모어 타임>은 바로 그 경험에서 출발한 영화이기 때문이다.
<브리트니…>
<브리트니 베이비,원 모어 타임>의 배우 로버트 스티븐스
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게임에 조금이라도 관심있는 사람치고 ‘블리자드’를 모르는 사람이 있을까. <워크래프트>와 <디아블로>, 그리고 무엇보다도 국민게임 <스타크래프트>를 만든 회사지만 개인적으로 썩 좋아하지는 않는다. 뛰어난 블록버스터를 만드는 회사지만, 영혼을 담은 걸작을 만들 수는 없을 거라고 봤기 때문이다. 억지로 갖다붙이자면, 스티븐 스필버그 같은 회사지 스탠리 큐브릭은 아니라는 얘기다. 이번에 나온 <워크래프트3> 역시 큰 기대는 하지 않았다.하지만 다른 사람들은 의견이 달랐다. 요즘 패키지 게임업계는 게임산업이 형성된 이래 최악의 불황이라고 해도 지나친 말이 아닐 지경이다. 시장에 숨통을 틔워줄 대작이 그 어느 때보다도 필요하다. 온라인이고 오프라인이고 패키지 게임 유통망은 오랜만에 자금이 순환될 것을 기다리며 달아오를 대로 달아올랐다. <스타크래프트> 중계가 슬슬 시들해지기 시작한 게임방송들 역시 <워크래프트3>의 성공을 바라는
블록버스터에 도전한다,<워크래프트3>
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011-9998-6644. 경고, 장난전화라도 걸어볼 생각은 하지 말 것. 만약 통화를 시도한 뒤 발생하는 상황은 책임지지 않습니다.이 번호는 영화 <폰>에서 죽음을 부르는 매개체로 사용되었다. 늘 가까이에 있는 일상적인 사물이 공포의 대상이 될 때 그 공포의 효과는 배가된다. 데뷔작 <가위>로 2년 전 여름의 온도를 낮추는 데 한몫했던 안병기 감독의 두 번째 공포영화다. 음향을 잘 활용하여 관객의 등골을 서늘하게 만들었던 <가위>처럼 공식 홈페이지에서도 소리가 분위기를 제압했다. 낮게 깔리면서도 날카로운 피아노 선율은 음산한 기운을 풍기고 누군가가 쓰러져 엘리베이터에 낀 팔을 보여주는 동시에 울리는 전화벨소리는 섬뜩하다. 멀티미디어 코너에 가면 트레일러와 주연배우들의 인터뷰 클립들을 볼 수 있다. 특히 친한 친구에게 무서운 얘기를 들려주듯 조곤조곤 말하는 하지원의 인터뷰를 보고 있으면 친근하게 느껴지면서도 또 한편으로는 금방이라도 ‘내가 아직도 배우
<폰> 홈페이지
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요즘은 영화를 보면서 일종의 ‘숨은그림찾기’ 같은 놀이를 하는 버릇이 생겼다. 주연배우급은 아니지만 얼굴이 상당히 낯익은 조연배우들이 등장할 때마다, 영화를 항상 같이 보는 아내와 함께 그 배우가 출연했던 영화를 먼저 생각해내는 게임을 하는 것. 물론 가끔은 영화가 종영될 때까지 생각이 나지 않아 영화 보기를 망치는 경우도 있지만, 대체로 두 사람 중 하나는 곧바로 그 배우의 대표적인 출연작이나 최근작을 떠올리게 마련이다. 재미있는 건 그렇게 조연배우들의 출연작들을 역추적하다보면 전혀 예상치 않았던 결과물을 얻게 된다는 것. <스타워즈 에피소드2>에 등장한 두쿠 백작의 경우가, 그런 예상치 않은 결과를 얻은 좋은 예라고 할 수 있다.두쿠 백작은 다스 시디어스에 하수인으로 무역연합 등을 규합해 모종의 계략을 꾸미는 역할로 등장하는 인물. 요다를 사사한 제다이 출신으로 콰이곤 진을 파다완으로 두었을 정도로 제다이계에서는 중요한 인물이었으나, 제다이 원탁회의가 부패한 공화국을
<스타워즈 에피소드1>에서 두쿠 백작을 연기한 크리스토퍼 리
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널빤지 위에 벽돌을 세운다. 그리고 조금씩 판자를 들어올린다. 점점 경사가 가팔라지고, 어느 순간 벽돌이 미끄러져 내린다. 중력과 마찰력, 마찰 계수의 개념을 이해하기 위한 초보적 실험이다. 그런데 미끄러지던 벽돌이 갑자기 정지한다. 판자를 더 높이 들어올려봐도 꼼짝하지 않던 벽돌은 급기야 부들부들 떨더니 경사를 거꾸로 올라가기 시작했다. 물리 법칙을 뛰어넘는 이 힘은 물론 마법이다.아주 먼 옛날, 아니 불과 100년 전만 하더라도 마법은 널리 신봉되었다. 하지만 현대인에게 마법은 굉장히 거추장스러운 존재다. 수치로 측정할 수 있는 중력과 마찰력 같은 개념에 마법이 끼어들면 곤욕스럽다. 세상에는 과학으로 설명 못하는 영역이 분명 존재한다. 하지만 이를 인정해서 복잡하고 귀찮아지느니 그냥 무시해버리는 게 여러모로 편리하다. 현대사회에서 마법은 봉인되었다. 비과학적이라는 딱지가 붙은 채로 학문 저편으로 영원히 추방되었다.‘스팀 펑크’는 SF의 하위장르 중 하나다. 스팀 펑크 세계는 기본
공존 불가한 두 세계의 동거,<아케이넘>
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너무 착하고 순수해서 우리와 다른 사람들의 사랑 이야기 <오아시스>가 우리 곁으로 가까이 다가오고 있다. 석달 전부터 설경구, 문소리 두 주인공의 모습이 담긴 인상적인 포스터로 잔뜩 기대를 품게 하더니 이제 거의 제모습이 갖춰진 공식 홈페이지가 웹상에 자리를 잡았다. 수채화 같은 포스터 이미지를 그대로 끌어와서 차분한 느낌이다. 영화보다 먼저 선보인 이루마의 피아노곡도 분위기를 한층 더 고즈넉하게 해준다. 시놉시스, 감독, 캐스팅, 갤러리, 제작진 등 영화에 관한 정보가 손바닥만한 2개의 네모상자 안에 하얀 명조체로 나타난다. 너무나 정적이어서 마치 정갈한 인쇄물을 보는 듯하다. ‘오아시스 커뮤니티’ 코너는 더 많은 정보를 얻을 수 있는 통로로 안내한다. 감독과 두 배우의 팬사이트부터 <박하사탕>을 사랑하는 모임과 이루마 팬사이트까지 충실히 링크되어 있다. 아직은 메이킹필름도, 예고편도 없지만 이 미완의 상태만으로도 강한 아우라가 느껴지는 이유는 벌써부터 게시판
<오아시스> 홈페이지
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지금 전세계에서 활동하고 있는 영화인들 중에서, <스타워즈>의 영향권으로부터 자유로울 수 있는 이는 몇이나 될까? 아마도 끝까지 살아남아 있는 몇몇 노장들을 제외하고는, 대부분의 영화인들은 (그 정도에는 차이가 있겠지만) <스타워즈>의 세례를 받았을 것이 분명하다. 77년 개봉 이후 블록버스터 시대를 정착시키면서 세계 영화계의 패러다임을 완전히 바꾸어놓았음은 물론, 혁명적인 테크놀로지의 사용을 통한 영화의 표현한계를 극복하게 만들었고, 극대화된 상상력이 있다면 영화가 미래의 역사까지 창조할 수 있음을 보여준 <스타워즈>와의 절연은 사실상 불가능하기 때문이다. 따라서 전세계적으로 <스타워즈 에피소드2: 클론의 습격>이 개봉되고 있는 지금 이 순간에도, 많은 젊은이들이 <스타워즈 에피소드2>를 보며 영화인으로서의 자신의 미래를 설계하고 있는 중일 것임이 분명하다.그중에서도 미래의 조지 루카스를 꿈꾸며 영화감독으로서의 길을 선택한 이들
<스타워즈>를 소재로 한 단편영화제
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사람이든 작품이든 ‘김원우’라는 이름 앞에 ‘별종’이라는 접두어를 붙이게 된 것이 어언 문단 주변에 자연스러워진 듯하다. 문장은 물론 일류고 작품 짜임새 탄탄하고 예술성이 무지근하지만 아무래도 문학과 시대의 흐름에 비해 별스럽고, ‘종’을 ‘쫑’으로 된소리 발음하는 정도가 아니라 다소 이를 악물면서 (지칭자든 대상자든) 모종의 억하심정도 씹게 마련인 ‘별종’까지도 얼핏 어울린다는 투가 그의 평가에 늘 묻어나는 듯.하지만 그가 ‘별종’이라니 당치 않다. 사실 김원우는 누구보다 정신 말짱하고 누구보다 정상적인 작가다. 어려우면 돌아가라는 격언은 소설 (줄거리의) 미학에서 이론의 여지없는 전락의 덫에 불과하다. 생애의 의미(의 아름다움)를 줄거리화하는 어려운 과정을 어려울 때마다 돌아간다면 ‘전설의 고향 이야기’ 모음집과 무엇이 다른가. 무엇보다 소설에서야말로, 돌아가는 길은 길이 아니다.정상적인 소설가라면 어려운 길을 곧장 갈 것이고 훌륭한 소설가가 난해를 통과할 때 문체는 당연히 삶의
김원우 소설집 <객수산록>
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영화 <스타워즈>의 메인 테마는 헐리우드영화 사상 가장 힘있고 희망찬 테마음악의 하나다. 근음과 5도 음을 과감하게 먼저 짚은 뒤 기운차게 근음의 옥타브 위로 뛰었다가 다시 5도 음으로 내려오길 반복하고 2도의 메이저 화음을 거치며 이국적이면서도 희망차게 맺어지는 이 테마는 언제 들어도 긍정적인 미래에 대한 환상을 불러일으키기에 충분하다. 그런 의미에서도 이 테마는 매우 미국적이다. 어떻게 돌아갈지 불확실하지만 과감하게 도약하는 남성적인 매력을 품고 있기 때문이다. 이 테마 하나로 존 윌리엄스는 영화사에 획을 그었고 길이 남는다.‘별들의 전쟁’을 국가 기간 사업 중 하나로 삼고 있는 미국으로서는 우주를 배경으로 한 순진한 전쟁놀이인 이 영화가 나라의 미래를 희망적으로 암시하는 것은 말할 것도 없다. 미국 사람들은 우주 개발을 두 차원에서 생각한다. 하나는 지구의 전쟁을 원활하게 수행하는 ‘기지’의 개발이고, 다른 하나는 과거 식민지 개발의 연장선상에 있는 우주 개발이다.
<스타워즈 에피소드2: 클론의 습격> O.S.T.
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이들이 한국에 오다니, 늦은 감이 있으나 기대된다. 두 밴드 모두 미국 서부쪽, 특히 LA를 중심으로 활동하는 밴드다. 그쪽의 문화적 분위기를 잘 머금고 있는 밴드들인데, 뭐냐면 한마디로 ‘잡탕’들이다. 레드 핫 칠리 페퍼스가 상대적으로 훨씬 대중적인 이미지를 가지고 있긴 하지만 이들의 음악도 그리 단순하지는 않다. 베이시스트 플리(Flea)의 뚜렷한 주관과 죽이는 베이스 플레이를 가운데다 놓고 있는 이 밴드의 음악은 ‘훵크’(funk)적인 요소와 ‘펑크’(punk)적인 요소의 결합으로 특징지워진다. 호주에서 이민온 플리는 기본적으로 변두리 정서를 가지고 있는 사람이다. 그는 자라면서 조지 클린턴의 팔리아먼트와 펑커델릭, 그리고 섹스 피스톨스와 클래시를 같이 들었다. 그게 섞이면서 레드 핫 특유의 혼합적인 그루브가 탄생한다. 이들이 90년대 초반에 발표한 <피, 설탕, 섹스, 마술> 앨범은 확실히 명반이다. 또한 오리지널 기타리스트 존 프루시안테(사실 그는 두 번째 기타리
레드 핫 칠리 페퍼스와 제인스 어딕션 내한공연