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네스터 알멘드로스와 올란도 지메네즈 레알이 만든 다큐멘터리 <부적절한 행위>는 카스트로 체제의 쿠바 정부가 동성애자·반체제자에게 가한 불관용의 역사를 기록한 작품이다. 거기엔 작가 레이날도 아레나스의 인터뷰도 수록되어 있는데, 인터뷰를 본 줄리앙 슈나벨은 <바스키아>에 이은 두 번째 ‘예술가의 초상’의 주인공으로 그를 선택했다. 아레나스는 쿠바인들에게 약속과 혁명의 시간이 시작되는 1959년 이후 반대로 끔찍한 개인사를 살았던 작가의 이름이다. 반혁명적이란 이유로 그의 작품은 대부분 해외에서 출판될 수밖에 없었고, 동성애자인 그에 대한 탄압은 멈추지 않았다. 1980년, 혁명에 부합되지 않는 자는 해외로 추방될 수 있다는 카스트로의 선언에 따라 미국에서 살기 시작한 아레나스는 가난과 에이즈로 힘겨운 최후를 보내다 죽는다. ‘자유주의자를 경계하라’고 들어왔기 때문인지 ‘자유’란 말에 어떤 죄의식을 짊어지고 살아왔는데, <비포 나잇 폴스>를 보면 그것도
눈물겨운 무국적자 예술가의 삶, <비포 나잇 폴스>
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엉뚱한 사람에 의해 만들어진 엉뚱한 영화가 엉뚱한 곳으로 찾아올 때가 있다. <미 앤 유 앤 에브리원>은 그런 느낌의 앙상블 영화다. 다양한 영역에서 예술가로 활동해온 미란다 줄라이의 데뷔작은 아마추어 뮤지션이 만들어낸 매혹적인 인디록 같다. 그러나 그 공명은 충만한 것이어서 ‘욜라 텡고’의 잊지 못할 멜로디처럼 머리 속에서 쉬 사라지지 않는다. 거창한 제목을 가진 이 영화에는 그야말로 나와 너 그리고 이웃 사람들이 등장한다. 갓 이혼한 남자의 진영에는 두 아들과 직장 동료 그리고 이웃집 아이 등이 있고, 노인용 택시를 운전하는 여자쪽에는 나이 든 노인과 큐레이터가 있다. 어리석고 감정에 서툴고 엉뚱하고 간혹 넋이 나가 있지만 무엇보다 착한 그들은 가슴에 난 구멍을 메우기 위해 디지털 시대에 아날로그 방식으로 소통한다. 그것은 부서지기 쉬운 목소리로 끝까지 노래를 부르는 행위이자, 달리는 차 위에 놓인 금붕어 봉지를 보며 하나가 되는 마음이며, 동전 하나로 태양을 움직이는
6개의 삭제장면을 만나는 기적, <미 앤 유 앤 에브리원>
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<방과후 옥상>은 <품행제로>나 <말죽거리 잔혹사> 같은 ‘형’들과 친하고 싶어하는 학원드라마다. 애들이 성장의 아픔을 겪건 말건, 성장을 하건 말건 관심없는 탓에 학원드라마에는 별 흥미를 느끼지 못하는 나다. 그럼에도 <방과후 옥상>을 보러 가는 발걸음이 가벼웠던 건 ‘손만 대면 풍비박산-손해를 부르는 마이너스의 손’이라는 카피에 혹했던 탓이다. <프록터의 행운>의 프록터나 <메리에겐 뭔가 특별한 것이 있다>의 테드처럼 운없는 인간들은 언제나 나를 흥분하게 만든다.
대단히 학구적인 세미나와 실험을 동반해- 상황의 설득력을 높이기 위해 외국인 엑스트라까지 동원하는 섬세함!- 남궁달의 ‘불운증후군’을 웅변하려는 첫 장면의 거북스러운 과장은 다소 김빠지게 했으나 남궁달이 병원에서 나오면서 영화의 상태는 상당히 호전되는 듯했다. 학생부실에 끌려가기 위해 교사에게 대들고 학생부실 앞에서 담배를 피우며 자해공갈의 공력을
[투덜군 투덜양] 감동의 도가니탕, 꼭 먹어야 해? <방과후 옥상>
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“여성은 꽃이다.” 이 말은 성희롱일까, 아닐까? 이제까지 ‘의식있는 여성’들은 “여성은 꽃이 아니라 인간이다!”고 대응해왔다. 그러면, 남성들은 “꽃이 아름답잖아, 아름답다는데 뭐가 문제야? 그리고 누가 인간 아니래?” 이처럼, “꽃”에 흥분하는 여성은 분위기를 썰렁하게 만들고 지나치게 예민해 보이지만, 남성의 말은 반박의 여지없이 ‘합리적’으로 들린다. 항의하는 여성이 오히려 ‘가해자’가 되기도 한다. 얼마 전 상담한 사례. 중년의 남성 상사가 거래처 사람들에게 자기 부서 여성 직원을 칭찬하는 말로, “우리 아가씨들 참 예쁘죠?”라고 말했다. 이 말이 끝나자마자, 여성들은 “부장님, 저희는 예쁘다는 말보다 능력있다는 말을 듣고 싶습니다. 남자 직원들이 일 잘한다고 ‘얼굴 잘생겼다’고 칭찬하지는 않지 않습니까”라고 또박또박 말했다. 내게 ‘피해자’라며 상담(정확히 말하면, ‘억울함’을 하소연)을 청한 이는, 여성이 아니라 ‘부장님’이었다. 자신은 좋은 뜻으로 말한 건데, “어린 여
[유토피아 디스토피아] 최연희 의원과 ‘훼손된 꽃’
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시골 가서 사는 게 꿈이다. 저 푸른 초원 위에 그림 같은 집이 아니어도 좋다. 단적으로 몇 십년 서울에서 일한다고 두 다리 뻗고 잘 만한 집을 얻을 수 있다는 보장이 있는가. 억대를 넘나드는 집을 소유하기 위해 불투명한 미래, 무가치한 공간에 노동력을 제공하는 건 ‘삽질’일 뿐이다. 서울 탈출은 그래서 하루빨리 이뤄져야 한다.
단, 도피여선 곤란하다. 서울 탈출은 공간에 대한 복수여야 한다. 무력한 낙향이 아니라 혁명적 귀향이 돼야 한다. 그러기 위해선 조건이 있다. 나 홀로 짐을 싸는 것만으로는 안 된다. 전체 인구의 48%인 2274만2천명이 수도권에 몰려 있다고 하지 않나. 나 홀로 귀향은 티도 안 난다. 뭔가 도모하기도 어렵지 않겠나.
그러니 기회가 되면 아직 서울에 묶여 있으면서도 동료, 취재원들에게 설교한다. 맞선, 소개팅 자리? 가리지 않는다. 아니, 가려선 안 된다. 물론 성공률이 높진 않다. ‘가자, 남으로’를 외칠 때 그들은 대개 딴청을 부리고 있다. 속
[오픈칼럼] 혁명적 귀향을 꿈꾸며
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대학 시절 비디오숍에 가면, 한쪽 벽에는 무협 시리즈가 가득 차 있었다. <영웅문> <설산비호> <소오강호> 등등. 무협지를 읽고 무협영화는 보았지만, 선뜻 무협 시리즈까지 손을 댈 수는 없었다. 짧아도 10여개, 길면 30여개의 비디오를 보기에는 결단이 필요했다. 결국 어느 날인가 <의천도룡기>를 보기 시작했다. 2박3일간 아무것도 안 했다. 학교도 안 나가고, 잠도 거의 안 자고, 끝까지 봐야만 했다. <의천도룡기>를 본 다음부터는, 무협 시리즈에 두번 다시 손대지 않았다.
그 결심은 얼마 전까지 유효했다. 케이블 채널에서 <천룡팔부>를 보았을 때에도, 다음 회를 보기 위해서 기다리지 않았다. 마음을 편하게 먹고, 채널을 돌리다 우연히 만나면 보는 정도로 만족했다. 하지만 <의천도룡기 2003>을 다시 만났다. 초반을 놓쳤지만 장무기와 명교, 멸절사태와 금모사왕 등 등장인물과 그들의 관계가 기억이 났다.
[B딱하게 보기] 착한 사람들아, 교활해져라, <의천도룡기>
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별 까닭없이 공포스러운 음식이 있다. 나한테는 해물스파게티가 그렇다. 늘 좋아라 먹어치우면서도 그걸 만드는 일에 대해서는 근거없는 공포심을 갖고 있었다. 내가 스파게티를 만들면 면은 불어터지고 토마토소스는 끓어넘치고 해물은 흐물흐물해지고 말 거야. 주린 배를 움켜쥐고 스파게티를 기다리던 사람들은 원망스러운 눈으로 날 쳐다보겠지.
“도대체 죄없는 스파게티에 무슨 짓을 한 거야?” 사람들은 화를 내고 식탁을 엎어버리겠지. 나는 라면도 잘 끓이고 짜파게티도 잘 볶는 편인데 유독 스파게티에 대해서만은 도저히 내가 만들 수 없는 음식이라고 지레 겁을 집어먹고 있었던 것이다.
그러나 이번 겨울. 모두와 연락을 끊고 고요히 집에 틀어박혀 장편소설을 쓰다보니 내 정신과 육체에 무슨 화학적 변화가 일어났던지 문득 내가 만든 스파게티가 먹고 싶어졌다. 좋아. 우리 동네에는 ‘마포농수산물시장’이 있어. 산보하다 들러보니 신선한 바지락과 오징어, 토마토를 엄청 싸게 팔고 있더군. 스파게티 면을 삶
[이창] 해물스파게티
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지난 2주간 야구 때문에 울고 웃었다. 4년 전 월드컵 이후로 이처럼 순간순간 마음을 졸이긴 처음이다. 미국전 승리 이후 잠자리에 누우면 천장에서 야구공이 왔다 갔다 하는 지경에 이르렀다. 두 번째 한일전까지 이겨버리자 한국 선수들이 <공포의 외인구단> 주인공처럼 보였다. 미국과 일본에서 설움받던 선수들이 울분과 분노를 삼진과 홈런과 안타로 설욕하고 있었다. 이쯤되면 누군가 이봐, 이건 야구만화가 아니라고, 라고 한마디 해줘야 할 것 같다. 물론 극적이던 연승행진은 아쉬움을 남기며 끝났다. 불합리한 대회규정이니 뭐니 말이 많지만 김인식 감독의 말대로 “진 것은 진 것이다”. 야구 같은 확률의 스포츠에서 6승1패면 충분히 흥분할 만한 기적이다.
야구팀의 선전 덕에 2006년 월드컵에 대한 기대는 더욱 커질 것 같다. 야구도 세계 4강에 들었는데 축구가 16강에 오르지 못하면 그 국민적 허탈감은 ‘줄기세포 없다’처럼 심리적 공황 상태를 낳을지도 모른다. 이런 걱정을 하는 이
[편집장이 독자에게] 월드컵 마케팅 유감
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아쉽다, 박용우와 최강희. 이들은 데뷔한 지 10년이 넘었지만 아직 이렇다 할 주목을 받지 못했다. 외모가 이상하다거나, 연기력이 떨어지는 것은 아니었다. 오히려 이들은 누구에게나 호감을 주는 마스크로, 주연보다 빛나는 연기를 보여줬다. 다만, 이들이 재능을 펼치기엔 TV가, 스크린이 좁았을 뿐이다. 지난 10여년의 세월이 억울하다고 해도 할 수 없다. 그것이 영화계의 현실이다. 그래서 스타되기는 하늘의 별따기보다도 어렵다고 하지 않나. 그리고 2006년 4월, 드디어 이들이 전면에 나섰다. 제목만 들어도 수상해 보이는 로맨스, <달콤, 살벌한 연인>은 30살이 넘도록 연애를 한번도 못해본 남자 황대우(박용우)와 몬드리안도 모르는 미술 전공 학생 김미나(최강희)의 사랑 이야기다. 박용우는 <올가미> 이후 처음으로 주연을 맡았고, 최강희는 <여고괴담>과 <와니와 준하> 이후 오랜만에 스크린을 찾았다. <혈의 누>에서 강렬한 연기를
<달콤, 살벌한 연인>의 박용우 & 최강희
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9.11 테러 당시 미국 펜실베니아주에 추락한 유나이티드 항공 93편 여객기를 소재로 한 영화 <유나이티드 93>이 다음달 뉴욕에서 개최되는 트라이베카영화제에서 최초 공개된다고, 로이터통신이 29일 보도했다.
<유나이티드 93>은 테러범들에게 납치되었을 당시 죽음을 각오하고 저항한 승객들의 일화와 그 유족들이 펴낸 추모책으로 미국 내에서 큰 반향을 불러일으킨 이야기를 극화한 작품. <블러디 선데이> <본 슈프리머시> 등을 연출한 폴 그린그래스 감독이 메가폰을 잡았다. 영화제 첫 날인 4월 25일에 열리는 월드 프리미어에는 실제 탑승객들의 유족들도 참석할 예정인 것으로 전했다.
트라이베카영화제는 9.11 테러로 막대한 타격을 입은 맨해튼 남부지구의 재건을 목적으로, 영화배우 로버트 드니로에 의해 창설된 영화제. 주최 측은 9.11 사건이 세월이 지남에 따라 점점 잊혀져가는 현실이 안타까워 해당 영화 상영을 추진하게 됐다고 밝혔다.
9.11 소재 영화 <유나이티드 93> 내달 공개
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나가사와 마사미, 하야미 모코미치 주연의 영화 <러프>(오타니 켄타로 감독)의 제작 발표회가 29일 도쿄 프린스호텔 야외 풀장에서 열렸다.
아다치 미츠루의 동명만화를 원작으로 한 <러프>는 원수처럼 지내던 두 집안의 청춘 남녀가 우연히 같은 학교 수영부에서 만나 엮어나가는 러브 스토리. 나가사와 마사미는 지난해 제작된 <터치>(이누도 잇신 감독)에 이어 또다시 아다치 미츠루 원작 영화의 히로인으로 캐스팅돼 화제를 모으고 있다.
고교 다이빙 선수를 연기하기 위해 극 중 수영복 차림으로 등장하게 되는 나가사와 마사미는 너무 기대하지는 말아달라면서도 현재 최선을 다해 다이빙 연습에 매진 중이라고 밝혔다. 드라마 <고쿠센>으로 유명세를 타고 있는 하야미 모코미치는 나가사와 마사미의 상대역인 경영선수로 등장, 수영선수다운 남성미를 과시하겠다는 포부를 밝혔다.
영화 <러프>는 8월 일본 개봉을 목표로 다음달 1일 크랭크 인에 들어갈 예
나가사와 마사미 주연 <러프> 제작발표회 열려