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<안녕, 내 고향>Farewell, My Hometown
왕얼저우/중국/2021년/83분/뉴 커런츠
영화는 세 여성의 이야기를 차례로 들려준다. 첫 번째는 산골 마을에 사는 노년의 여성. 그녀는 어린 나이에 가족 부양의 의무를 짊어지고 끝없이 노동해야 했던 일, 어린 아들을 병으로 일찍 떠나보내야 했던 일들을 찬찬히 들려준다. 여성의 목소리는 한폭의 산수화 같은 풍경에 덧입혀진다. 초록의 풍경이 성냥갑 같은 아파트들이 늘어서 있는 도시의 풍경으로 바뀌면, 그곳에서 살아가는 20대 여성의 이야기가 이어진다. 무용학교에 들어가기 위해 어린 나이에 고향을 떠나 베이징에 온 그녀는 모든 것이 거대한 도시에서 혼자 외로움을 견뎌야 했던 시간을 들려준다. 세 번째는 1980년대에 대학을 다닌 중년의 여성 이야기. 부모 세대와 달리 교육의 기회와 자유의 기쁨을 누릴 수 있었던 그녀는 중학교 선생님이 되어 살아가고 있다. 영화를 구성하는 건 오직 내레이션과 풍경이며, 카
BIFF #6호 [프리뷰] 왕얼저우 감독, '안녕, 내 고향'
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<프렌치 디스패치> The French Dispatch
웨스 앤더슨/미국/2021년/107분/아이콘
온갖 이야기가 제멋을 갖추고 집결한 평면. 이 고색창연한 표현에서 스크롤 내리는 속도보다 책장 넘기는 감촉을 떠올린 독자가 있다면 웨스 앤더슨 감독의 신작에 마음을 주지 않을 수 없다. 그가 <개들의 섬>을 돌아 3년 만에 다다른 곳이 1950년대 프랑스의 잡지사 <프렌치 디스패치>이기 때문이다. 미국을 대표하는 문예지 <뉴요커>에 영감을 받아 구상한 가상의 공간은 앤더슨의 영토답게 오밀조밀하다. 네모반듯한 쪽지들이 파스텔 톤 벽에 열 맞춰 있고, ‘울지 말라’ 는 표어가 천장에 닿을 듯 뻗어 있다. 영화는 잡지를 여닫는 소소한 코너들과 세편의 기획 기사로 이뤄지는데, 이 또한 흑백과 컬러, 애니메이션을 오가는 페이지들로 엮였다. 담당 기자는 해당 꼭지의 화자가 되어 자신이 꽂힌 세상 한구 석을 선보인다. 그들은 무려 틸다 스윈튼
BIFF #6호 [프리뷰] 웨스 앤더슨 감독, '프렌치 디스패치'
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‘행복한 가정은 모두 모습이 비슷하고, 불행한 가정은 모두 제각각의 불행을 안고 있다.’ <같은 속옷을 입는 두 여자>를 보고 나면 톨스토이의 소설 <안나 카레니나>의 저 유명한 첫 문장이 떠오를지도 모르겠다. <같은 속옷을 입는 두 여자>의 카메라는 너무 다른 엄마와 딸 사이의 불화를 집요하게 따라간다. 엄마 수경(양말복)은 다혈질이고 딸 이정(임지호)은 느린 사람이지만 두 사람 사이 감정의 골은 단지 성격 차이 이상으로 깊고 아프다. 김세인 감독은 한국영화아카데미 장편과정을 통해 만들어진 첫 연출작에서 신인이라 믿기 힘든 예리함과 예민함으로 관객의 마음을 쥐락펴락 한다. 모녀 사이의 갈등이라고 하면 얼핏 익숙한 소재처럼 느껴질 수도 있지만 속살을 들여다보면 공감 가는 사연 사이마다 매우 개인적이고 유일무이한 순간들이 녹아들어 있다. 김세인 감독은 촉각을 곤두세우고 그 소중한 예민함을 관객에게 전달한다. 이것은 모녀 사이의 이야기라기보다는 차라리 관
BIFF #5호 [인터뷰] 가족 이전에 관계를 그리고 싶었다.
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10월9일, 부산국제영화제의 스페셜 토크 프로그램 ‘액터스 하우스’가 배우 조진웅, 변요한을 초대해 토요일 밤의 열기를 지폈다. 부산 KNN시어터 객석을 가득 채운 팬들과 만난 조진웅, 변요한은 백은하 영화연구소 소장과 각각 1시간씩 유쾌한 수다를 나눴다. 2021년 부산국제영화제가 신설한 토크 프로그램 액터스 하우스는 한국 영화계를 대표하는 배우들을 초청해 그들의 연기 인생을 관객과 나누는 자리다. 배우 이제훈, 전종서, 한예리, 조진웅, 변요한이 성황리에 행사를 마쳤고, 피날레는 엄정화가 장식할 예정이다.
배우 조진웅 : “캐릭터 창조는 걸음걸이부터”
“연기를 하는 이유와 본질에 대해 정체성을 확실히 찾은 날로 기억될 것 같다.” 열렬한 함성, 무대를 가득 메운 열기에 조진웅은 다소 격양된 목소리로 이렇게 말했다. 기쁜 마음을 조금도 숨기지 않는 솔직함은 토크 내내 이어졌다. 객석의 주의를 붙잡는 유머까지 구사하며 부지런한 입담으로 1시간을 채운 조진웅은 앞으로의 꿈을
BIFF #5호 [화보] 조진웅과 변요한의 휴머니즘
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엄마는 유부남과 사랑에 빠졌고 딸은 두명의 남자 사이에서 갈팡질팡한다. 18살 유진은 사랑에 목숨거는 엄마가 미운데, 가만히 살펴보면 사랑 때문에 괴로운 건 자신도 매 한가지다. 그 흔한 교실 장면 하나 없는 성장담 <만인의 연인>은 학교 바깥을 소요하는 주인공이 관계 속에서 겪는 상처와 비극을 적나라하게 바라본다. 대학생 오빠 강우에게 어른처럼 보이고 싶고 동갑내기 현욱의 순애보도 즐기고 싶은 유진의 당돌한 연애사 아래에는 억눌린 불안과 두려움, 욕망과 조급함이 세차게 관류한다. 단편영화 <토끼의 뿔>(2015)로 전주국제영화제 단편 부문 대상을 수상했던 한국영화아카데미 출신 한인미 감독이 4년 동안 집요하게 붙든 데뷔작 <만인의 연인>을 만났다.
-경제적으로 위태롭고 각자의 고독과 혼란에 처해있지만, 두 모녀가 관객 앞에서 자기 고난을 내색하지 않는다는 점에서 오히려 눈길이 갔다.
=성장기에 온 가족이 모여서 함께 지낸 기간이 굉장히 짧다
BIFF #5호 [인터뷰] '만인의 연인' 한인미 감독, “왜 10대의 성욕은 발화되지 않을까?”
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<아네트> Annette
레오스 카락스/프랑스/2021년/140분/갈라 프레젠테이션
“신사 숙녀 여러분, 이제부터 침묵해 주십시오. 숨 쉬는 것조차 허용되지 않을 겁니다. 그럼 시작합니다.” 막이 오르고 노래가 흐르면 예언 같았던 내레이션은 금세 현실이 된다. 레오 카락스의 신작 <아네트>는 음악과 침묵, 희극과 비극, 충동과 욕망이 뒤섞여 경계를 가로지르고, 마침내 익숙한 것들을 해체하는 환상적인 뮤지컬이다. <소년, 소녀를 만나다>(1984), <나쁜 피>(1986)의 도발적인 상상력은 물론 최근 <홀리 모터스>(2012)에서도 자기 파괴적인 형식미를 펼쳐냈던 레오스 카락스가 이번엔 오랫동안 꿈꿔왔던 뮤지컬에 도전한다. <홀리 모터스>가 기계장치로서 영화 매체에 대한 창의적인 탐구였다면 <아네트>는 뮤지컬, 그리고 음악과 극에 대한 탐미적인 탐색이다.
오페라 가수 안(마리옹 꼬띠아르)와 스
BIFF #5호 [프리뷰] 레오스 카락스 감독, '아네트'
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<기국서의 배우수업> An Actor Prepares by Gi Guk Seo
황철민 | 한국 | 2021년 | 87분 | 와이드 앵글-다큐멘터리 쇼케이스
2019년 올해의 연출가상을 수상한 기국서가 이듬해 사뮈엘 베케트의 <엔드게임> 공연을 준비한다. 40년이 넘도록 활동하고 있는 노연출가가 여전히 한국 연극의 최전선에 자리할 수 있는 비밀은 과연 무엇일까. 영화는 작은 연습실에서 무대를 꾸미는 베테랑 연극인의 모습을 있는 그대로 보여준다. 배우로서 의심할 여지없는 기주봉이 대사를 외우는 데 어려워하는 모습이나, 연출가에게 한소리를 듣고 하염없이 비를 맞는 모습 등이 연기에 왕도가 없다는 말을 실감하게 한다. 공연이 가까워 질수록 기국서의 목소리는 커져가고, 교과서에서 볼 수 없는 주옥같은 디렉션들이쉴 새 없이 쏟아진다. 그러나 그런 말들이 비법의 전부일까. 이런 말들을 따라 하면 모든 연출가들이 기국서가 될 수 있을까. 영화 초반부 인용되는
BIFF #5호 [프리뷰] 황철민 감독, '기국서의 배우수업'
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<세이레> Seire
박강 | 한국 | 2021년 | 102분 | 뉴 커런츠
세이레, 즉 삼칠일은 아기가 태어나고 21일째 되는 날을 말한다. 이 기간 동안은 외부인의 출입을 막고 대문에는 고추와 숯을 단 금줄을 쳐 부정한 기운을 몰아내게 한다. <세이레>는 익숙한 풍습과 미신의 요소요소를 가져와 차근차근 부정한 기운을 쌓아나가는 독특한 장르영화다. 우진(서현우)에겐 출산한 지 얼마 안된 아내 해미(심은우)가 있는데, 어느 날 오래 사귀다 헤어진 여자 친구 세영(류아벨)의 부고 문자를 받는다. 아이 있는 집에선 장례식에 가는 게 아니라는 얘기를 뒤로하고 우진은 장례식장으로 향하고, 그곳에서 세영의 쌍둥이 자매 예영을 만난다. 세영의 존재는 우진의 꿈속을 넘어 현실까지 침범한다. 영화는 불길한 기운에 잠식되어가는 주인공의 상황을 표현하는 도구로 꿈을 과감하게 활용한다. 후반부 시체 안치실 장면처럼 현실과 환상의 경계가 모호해지는 순간 조성되는 기이
BIFF #5호 [프리뷰] 박강 감독, '세이레'
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<같은 속옷을 입는 두 여자> The Apartment with Two Women
김세인/한국/2021년/140분/뉴 커런츠
타인은 지옥이다. 하물며 일상을 공유해야 하는 가족은 더 말할 것도 없다. 엄마 수경(양말복)과 딸 이정(임지호)는 서로가 지긋지긋하다. 모녀 사이의 갈등이야 대수로울 것도 없지만 가시를 곧추세운 고슴도치처럼 서로를 공격할 태세로 예민하게 불만을 드러낸다면 문제가 다르다. 어느 날 딸과 크게 다툰 수경은 뒤쳐나가는 딸에게 차를 몰고 돌진한다. 엄마가 고의로 자신을 치려했다고 믿는 딸은 엄마를 고소하고, 터져 나온 갈등은 극을 향해 치달아간다.
<같은 속옷을 입는 두 여자>는 감정적인 대립을 수면 아래 묻어두고 가만히 지켜보는 종류의 영화가 아니다. 언제 어떤 방향으로 튈 줄 모르는 모녀의 갈등은 지루할 틈 없는 불안과 긴장으로 관객을 몰아 부치는 역동적인 영화다. 여기에 두 주연은 물론 다채로운 조연캐릭터들의 디테일과 배우들의
BIFF #5호 [프리뷰] 김세인 감독 '같은 속옷을 입는 두 여자'
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하마구치 류스케의 <우연과 상상> <드라이브 마이 카>는 부산영화제 상영작 예매가 시작되자마자 단숨에 표가 동나버렸다. 세편의 단편을 묶은 <우연과 상상>은 올해 베를린국제영화제에서 심사위원 대상을 수상했고, 무라카미 하루키의 동명 소설을 원작으로 한 <드라이브 마이 카>는 칸영화제에서 각본상을 수상한 작품이다. 일본 영화의 현재를 대표하는 감독으로 뜨거운 주목과 찬사를 받고 있는 하마구치 류스케를 부산에서 만나 그가 길어 올린 마법 같은 영화적 순간들의 비밀에 대해 물었다.
-어제(10월7일) <드라이브 마이 카> <우연과 상상> 두 편의 영화 상영과 GV(관객과의 대화) 그리고 봉준호 감독과의 흥미진진한 스페셜 대담까지 빠듯한 일정을 소화했다. 관객의 반응을 온몸으로 느낀 어제 하루는 어땠나.
=봉준호 감독과의 대담은 두고두고 큰 추억으로 남을 것 같다. 관객들 역시 따뜻하게 환대해준다는 느낌이었다. 3시
BIFF #4호 [인터뷰] 하마구치 류스케가 말하는 우연의 마법
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부산국제영화제 ‘액터스 하우스’가 10월8일 성황 리에 두번째 개장을 마쳤다. 영화의 전당 맞은편에 위치한 KNN시어터에서 차례로 무대에 오른 전종서, 한예리는 백은하 영화연구소 소장과 각각 1시간씩 심층 토크를 나눴다. 2021년 부산국제영화제가 신설한 토크 프로그램 액터스 하우스는 한국 영화계를 대표하는 배우들을 초청해 그들의 연기 인생을 관객과 나누는 자리다. 7일 첫 주자로 나선 배우 이제훈에 이어 전종서와 한예리, 엄정화, 조진웅, 변요한이 참여한다.
전종서 : “나는 출처가 없는 배우”
10월8일 열린 액터스 하우스의 두 번째 주인공으로 참석한 전종서를 향해 백은하 영화 저널리스트는 여우주연상 수상을 축하하는 인사부터 건넸다. 지난밤 부일영화제에서 이충현 감독의 영화 <콜>로 여우주연상을 수상한 전종서는 <버닝>으로 신인상을 휩쓴 지 3년도 되지 않아 두 번째 주연작으로 여우주연상을 받는 쾌거를 이뤘다. 낭보와 환호 속에서도 전종서는 여
BIFF #4호 [화보] 전종서와 한예리의 연기 비결은? 라떼 그리고 혼춤!